蝙蝠战机的镜头主要可以划分为地面和高空两部分。
这台战机在拍摄地面动作镜头时，被杜克安装在了一辆配有万向头的机车上；表现高空特技时，则用数台重型吊臂悬在空中进行拍摄。
为了能充分捕捉下拍摄现场蝙蝠战机高动态范围的每一个动作，杜克还让工业光魔研发了一套全景特技摄影系统。该系统通过四台配有8MM镜头的数码单反摄影机来制造出视野交叠的效果，获得的全景图像可以通过数字技术进行拼贴组合。
按照杜克与约翰?施瓦兹曼的合作惯例，约翰?施瓦兹曼应该是影片中仅有的主摄制组掌机，不过在很多场景的拍摄中，辅机和斯坦尼康操作员本?斯科特也发挥了重要作用，在这些场景的拍摄中。辅机素材的使用率非常高。
除了复杂的拍摄，杜克也决定将影片中更多的戏份放置在白天，而不像《黑暗骑士》几乎完全以黑夜作为背景画面。
在杜克的计划中，哥谭市的夜间外景戏主要在纽约和匹兹堡拍摄，早在筹备期的堪景时，约翰?施瓦兹曼就按照杜克要求的曝光度拍摄了许多照片，然后在每张照片上写上备注后，送到了剧组为每座城市配备的设备灯光师手里。
设备灯光师们可以利用光谱表，在返回外景地后，保证那些需要照明的背景地点能安排妥当。
这样杜克带领剧组到达拍摄现场时，背景灯光就已经布置好了，也就有更多的时间用在拍摄上面。
时间缓缓接近的十二月份，距离影片上映也越来越近，在忙碌的拍摄之余，杜克也开始配合华纳兄弟的宣传工作，关于他的一份专访，就出现在了新一期的《娱乐周刊》上面。
“《黑暗骑士崛起》正在拍摄，导演杜克?罗森伯格也在拍摄之余在采访中谈到了他对蝙蝠侠三部曲终结的感受，关于大反派贝恩的选择等幕后内容。”
“谈到自己的最后一部蝙蝠侠电影，杜克?罗森伯格说：‘我尽量在片场表现得不那么情绪化。因为这样对做好自己的工作并无益处。不过你确实会听到一个小小的声音在对自己说——好吧，这是最后一次我们拍这个了。”
“这整个过程就像是一次旅程，当一个角色戏拍完向他们道别时真的让人感慨万千漫威会对他们说：再见，老管家阿尔弗雷德；再见，警察局长吉姆?戈登……这对我意义真是太大了，一个非常感人的时刻。”
“当记者问到杜克，在希斯?莱杰饰演了如此出色的反派小丑之后，是如何想到把毁灭者贝恩设定成这部影片的大反派的呢？杜克回答：“原本我对贝恩这个角色并不很了解，当初公爵工作室的编审组给我了一堆贝恩的材料，我们一起研究他，我对他背后的故事并不很熟悉，不过这是一个非常酷的角色。”
“对贝恩这个角色来说，他发达的身体就是其特征，你必须要一个原型才能塑造一个‘好的’反派形象，你知道，你需要某个类型反派的极端化。小丑显然是一个非常独特的原型：恶魔一样的、无政府主义的，有种邪恶的幽默感；我这次想在电影里让贝恩呈现出完全不同的类型来，贝恩首先是肌肉型的反派，某种程度上说他就是经典电影中的银幕怪兽——但又有一个非常聪明的大脑，我觉得观众看到我们对贝恩的塑造会感到非常过瘾的。”
“能找到道恩?强森这样的演员来演贝恩，你就知道肯定能看到些特别的东西。跟任何伟大的演员一样，道恩是那种能把角色的特质融入到表演的一举一动、一颦一笑中去的表演者，他是一个非常、非常会用身体表现的演员。”
“每个时刻道恩都会把自己转换到角色当中去，他不但敢于从外在的形象上去贴近角色，更敢于深入角色的内心；既有对人物心理的深度把握，又对如何运用身体、表情去传达角色有非常非常明确的意识，当然贝尔也是这样非常有感觉的演员。”
“谈到影片的结尾时，杜克?罗森伯格又说道：“在《黑暗骑士》的结尾，蝙蝠侠和警察局长吉姆?戈登都做出了重大的牺牲和妥协。到了这一部的结尾，这种牺牲必然要产生价值，哥谭市在某种意义上应该变得更好，在影片结尾他们必须完成些什么——所以我要让影片结尾的感觉必须是正确的。”
不仅仅是北美，在其他重要的市场，华纳兄弟对于《黑暗骑士崛起》的宣传都在进行中。
杜克上一部影片《复仇者联盟》尽管在中国市场没有获得延期秘钥，却也在一个月的放映中拿下了18亿5600万RMB的票房，这一成绩也进一步加重了中国市场在好莱坞公司心目中的份量。
限于大剪刀的规定，华纳大中华区无法做出太多的提前宣传，却还是制定了一些针对性的策略。(未完待续。)
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