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于是乎，在韩牧和宁排下，《洪荒》和《秦岭神树》的拍摄交叉进行着，黄渤和尹正等人即是《洪荒》的主演。也是《秦岭神树》 的主要，可以说是同时升拍了两部戏。
这也就是《洪荒)这部电影有众多人物出场，因此单独的神适人物并不占太大的戏份，否则违牧也不敢这么于。
很快，《洪荒》在秦岭低调开机你，甚至没有进行开机仪式，毕意这部电视剧还没有开拍就已经引起很名见的关注了。因此也不需要开机仪式进衔特别的宣传。
韩牧要开拍的第二部戏就是盘古开天地的部分，盘古嘛。是王建国要自告奋勇饰演的。考虑到他在《活埋》里面的精彩表现，因此他也就这么同意了。
。其实虽然开天辟地的场面非常宏大，但是拍摄起来就不行，其实是使用数字电影技术拍摄的，具体来说，韩牧使用的是绿幕拍摄。
在数字技术飞速发展的今天
数字摄影机在行内已逐步替代敢节慨影机。而数字电影技术在整个影税创作行业中已起到了举足轻重的作用的密。
据韩牧了解，他前世的时候从20世纪90年代的《泰坦尼克号》和新世纪的《黑客帝国》系列作为新技术的风起云通。到《斯巴达300勇士》、《变形金刚》等将数字技术特别是后期台成运用逐渐推向热潮，再到《本杰明2.巴顿奇事》、《阿凡达常道华雨果》勇在奥斯卡视觉方面奖项，就可以看出数字技术的成熟和其在业内的普及。
在众多数字技术中，绿幕和蓝幕的拍摄是非常广泛地应用于电影的前期制作中的。其中韩牧习惯使用的就是绿幕技术了。
韩牧知道常规情况下，若摄影机处于运动独摄中，那么画面的背量也会有相应的运动和位移。而绿幕、蓝幕颜色单调一致，又缺乏纵深关系，往往不能为后期合成提供准确的摄影机运动信息。
所以就必须在屏慕上添加-些标记，通过跟踪这些关键点帮助后期制作人员找回摄影机的信息态从而遇整好主体人物与背景之间的运动关系。设置跟踪点一般是在绿幕和蓝幕上贴一些等距离或等分的线或点的话还可以让这些标记之间有所区别。
据韩牧了解，现在绿幕的应角蓝幕要多，因为多数摄像机CMOS的拜尔像阵中绿色像素是红蓝的西倍”基信号最强。噪波最少，包含了大部分的亮度信息。蓝色噪波最名、最暗，所以韩牧一般不推茬采用蓝幕。
相对来说，绿幕蓝幕的拍摄还是比较基础的特殊拍摄，但要考虑到为后期的抠像和合成留下余地和创作空间，所以在拍摄时也有很多需要注意的地方。
在光线处理近2由于拍摄的背景只是一块绿幕，同最终影片所呈现的不同。所以需要摄影师和灯光师考虑得更为全面，事先要和后期部门充分沟通。
在实际操作中，抠像的绿背景移前面的表演区域是分开的，.那么在我独时，最常用也是最保险的方法，就是将背量和表演区域分开扛。
二是照明背景，也就是将用于抠像的绿色背景打亮，要将其处理到利于后期抠像的亮度，使得摄影机能够正确记录和还原背色彩。
其实最重要的一点。就是布光姜均匀无阴影。选择绿幕材料时要尽可能避免幕布上存在折皱、暗角等情况。 但它有问题时也可以想办法补救:在拍摄时将前后景的光线距离尽量拉开，互不影响最好。
由于前后景有了距离，而镜头蒙焦于被摄人物。绿幕则通常在焦外皇猫糊状态，所以即便它有些瑕疵也不容易看出来。
除此之外，輪牧通过经验的总结，发现最好的办法就是选择比较散的灯光器材。硬光质如聚光灯等就很难用到了。可以选用.Space?Light,也就是太空灯，另外Kine2F1有专门的Cyc2Light和供(李李赵)绿幕专用的绿色灯管与绿幕打得色谱频宽越窄就越容易抠像盆更出
光照的亮度在整个屏幕上应该是均匀的，不能有亮点、阴影区域或者颜色差异。这几平意味着需要将大量灯光对绿幕进行照:明，但又要避免使其照射到被摄体地弘免产生额外的溢色。所以必要时可强用黑布遮挡。这并不简单，需要摄影师在现场严谨地进行控制。
这一次拍摄《洪荒》这样的.大场面神话故事电视剧，韩牧自然需要太量的使用绿幕技术。然后通过特效和秦岭的实际景色相结合，把洪荒太世界好好呈现出来。
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