然而就在这时，眼前场景突变，我发现自己正呆呆地站在窗前，望着夜空中的月亮出神。
特么的这到底是怎么回事？
我简直有一种要抓狂的感觉。
我当然知道这又是柳诚然的杰作。怪不得他对我的辱骂挖苦一点也不生气，估计打开始就想好了算计我的办法。那副泰然自若的表情背后，一定在心中冷笑着骂我：“傻缺”。而我明明被他弄“死”过一次，却还是好了伤疤忘了疼，那么快就又相信了他的话，也算是当之无愧的傻缺了。只是我怎么也想不明白，为什么柳诚然一定要弄死我？我很想现在就去踢残他的老二，然后再问问他：你特么是不是神经病？老子杀了你爹了还是奸了你妻了？你特么的就这么看老子不顺眼？
但这种心情下，我显然是不可能写得出诗词的。
仇恨、愤怒、憋屈、疑惑……种种情绪让我想要发狂，直到困意来袭，倒在床上沉沉睡去……
“把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。”
这是欧阳修写的一首浪淘沙，双调五十四字，前后阕各四平，一韵到底。
欧阳修在历史上以提携后进为名，对待写作的态度极其严肃，给我的感觉是个让人尊敬的死脑筋、老古板，放现在应该是个戴着厚厚玻璃瓶底的长袍教授，但他的词却清新含蓄，婉转到让人生出一种梦幻般的凄美心境。没事的时候，一个人提拎一瓶矿泉水，找一个无人的野外，对着满山翠色、袭面清风，轻轻地抿一口，默默地念一遍，幻想着词中的意境，直到眼泪流出，然后用剩下的矿泉水洗把脸，不讲公德地把空水瓶狠狠地砸向远空，嘴里骂一句：“你大爷的，老子又当了一回傻缺！”然后回归现实。
喜欢就去模仿，这是很自然的事情。不过现在就讲什么词牌格式，讲什么一韵到底，还为时过早，谁知道那玩意儿讲的是什么意思？太他娘高深，玩不动啊！
不过不要紧，韵律咱不懂，可这首词有几句话？每句话有几个字？这咱还是能数得清吧？不会捣瑞米、少拉稀，照样能听着别人的歌声自嗨，对不对？词，不就是把一段话按它的词牌格式分成了一句一句的么？正好咱想写诗还不知道该怎么断句呢？这下好了，以后有什么感想、或景色、或故事，先拿自己的话把它写下来，然后找一首词，按和那首词一样的字数断开，并把断开的每一部分修改成能够独立表达一个意识的句子。简而言之，就是把白话文翻译成一种叫做“词”的语言。谁让咱不是古人呢？不能直接说出他们的语言，那就转折一下好了。至于平什么仄？仄什么平的？先扔一边去吧。
在一个被噩梦惊醒的夜晚，我端茶独对孤灯，以平缓自己孤独、无助的恐惧心情时，忽然又想起了欧阳修的这首浪淘沙！
不知道你有没有发现？在半梦半醒的时候，会生出许多似幻似真的场景、会生出许多被白天忙碌生活所掩盖的情绪、会生出许多不符合平常语言习惯的句子……而那些场景、情绪、句子，恰恰给人一种迷朦的意境，不像今人，更似古人。
返祖，听说医学上有一种病叫做返祖现象，比如清晨的鸡鸣、月夜的狼啸！
“梦醒伤心处，夜色消沉，柔灯浅忆茶氤氲。悲喜到头终须见，亦难从容。”
难的地方是第二段，因为突然间爆发的情感配合场景，很容易让你有所抒发，但事事成双，诗词也不例外，有所见还要有所思才算完整。那种靠着某一句深含意境的话就能出名的现象在古代不多，因为孤阴不长、孤阳不生，阴阳调济、成双成对才更吉利。而要配成这第二段，让它成为第一段的情感延伸，至少也要和第一段相呼应，不能断节，就需要根据第一段的内容展开联想。
我为什么感到恐惧和无助？因为我生性孤僻，成功地把自己活成了一个人的模样！往后余生，也都要靠自己去照顾自己，而随着年岁的增长，身体每况愈下，让我对未来逐渐失去了信心！
好了，第二段的内容有了，但上面说的话比较直白，需要寄托在某一件事物上做出明喻或暗喻，也就是翻译成词的语言。
端着茶隔窗对景，夜色微凉，风吹叶动。年少时也常说时光匆匆，但只有等老了，才能真正听到时间流动的声音。
“风中碎嫣红，抹尽芳容，最是无奈时光匆。或许明年花依旧，不是今春！”
“唰”的一声，我在左臂套向草衣肩环的刹那，身子果断加速旋转，左手从草衣边擦过，并没有套入肩环内，右手提着的钢刀却顺势挥出，旋劈向身后的柳诚然。
柳诚然显然没有想到我会突然出手，以他的老谋深算，竟也发出了“啊”的一声惊叫。
不过这货的反应绝对一流，猝不及防下，手中草衣向外推出的同时，人也“嗖”地跳出了我钢刀轮动时所能涉及的范围。
其实我压根没有要杀他的意思，只想先削他一刀泄泄气，然后再问问他，为什么一定要弄死我？