在《盗梦空间》的剧本中，已经对这个“立方体之城”做了充分的描述。
即莱昂纳多饰演的柯布，同艾伦佩吉饰演的阿丽瑞德尼，一起走在折叠的场景倒置的巴黎街道上。
虽然华纳制片设计美术部，为最后的效果提供了初始蓝图。
但是他们并没有，将巴黎那普通的城市风光，转变成一种不同寻常的景象。
即让整个城市倒置在头顶上空。
巴黎的吊桥其实特别令人着迷，因为一些船只需要往来于运河。
所以吊桥每天都要抬起又降落几次。
如果站在摩天楼峡谷之一的拉萨尔大街上，向河水望去，感觉犹如梦幻一般。
因为看不到桥的侧边，只有路面和所有的街道设施悬挂起。
看起来那就像是整个世界都被撬起来了。
所以秦风认为用这个方法，将巴黎街道折叠起来应该会非常有趣。
在考虑怎样将城市折叠的时候，秦风想到在《蝙蝠侠：开战时刻》的制作过程中，河上的吊桥是如何升起的。
这便成了《盗梦空间》折叠街道的基础。
一系列由锁链连接的板块升起来，当柯布和阿丽瑞德尼在地面上看时，便是一种弧状。
那时就好像整条街道都升起来了，包括人行道与街灯。
电影中，阿丽瑞德尼试验了梦境中的重力作用，她让巴黎居住区的几个街道折叠了起来。
同时行人和车辆并没有受影响，还粘附在街道上。
秦风利用卫星图像，对这个效果进行了主体视觉预览。
然后在巴黎街头，对莱昂纳多和艾伦佩吉进行现场拍摄。
当片中的角色观看着折起的世界时，两个演员就要从视觉预览的时间控制上获得提示。
再从背景中对演员进行转描，合成摄影测量的环境再造。
这需要结合之前对城市进行的大量的摄影测量，和雷达扫描资料才能完成。
幸好这些华纳电影公司巴黎剧组，都已经提前为他完成了。
街道的倒置场景制作，是一个很大的挑战。
随着街道表面慢慢折起，建筑的交叉部分，需要通过一些技巧来加以遮盖。
要么将它们藏在其他几何体之后，要么及时地移动镜头。
灯光的设计同样需要技巧，因为当天空被几何体遮盖时，需要让其看起来非常真实。
而在某种程度上，使用被折建筑的投影的同时，其他的灯光也在折叠的过程中发挥了作用。
一个远镜中涵盖了近帧的镜头，所以在这个远镜的拍摄过程中，技巧需要运用自如，毫无破绽才行。
剧组制作的三维预演是一个非常好的设计，所以它一直用到成品的出现，街道的动画就来自于三维预演中的设计。
秦风很喜欢这个镜头，因此他围绕这个设计制作了一组连续的镜头。
另外，秦风又在电脑上进行了三维预演。
接着在巴黎实地点，告诉莱昂纳多和艾伦佩吉，提醒他们在正确的时间望向正确的方向。
那些不在水平面上的画面，是由电脑制作的。
在某些场景中，G建筑图还要经得起全屏的考验。
例如，在艾伦佩吉和莱昂纳多往墙上走的这个场景中，整个环境都是电脑绘制的。
其中电脑绘制的细节化的行人，与交通的动画被添加到拍摄的镜头中，使画面得以完善。
尽管这种梦境中的世界是超现实的，但是梦中的这个城市，还是得让它看起来绝对逼真。
巴黎街景的设置，包括它那华丽的建筑和白天的日光，是秦风面临的比较大的挑战之一。
因为每个街区都是独一无二的，一切都要绝对可信，都要与拍到的细节配合得天衣无缝。
秦风对阴影及照明的处理，都是运用的比较先进的技术，包括新的P纹理映射技术。
这使得G团队可以围绕贴图坐标，并因此能够专心致志地打造更加完美的纹理。
作为《盗梦空间》的导演，秦风可以说是将亲力亲为做到了极致。
尽可能的为剧组其他人员省下力气。
也是为《盗梦空间》尽快完成制作，贡献自己应尽的一份力量。
在秦风到巴黎进行实地拍摄前的前一晚，华纳视觉特效组，就已经对巴黎的四大街区做了详尽的调查。
提供了精确至毫米的全景扫描，拍了无数张高分辨率的剧照。
这些剧照便是一整套数码模型的基准，被用来代替那些由秦风提供的素材模板，最后形成真实建筑图。