影片中，莱昂纳多和艾伦佩吉看到巴黎的街道，在他们上方固定住了，形成一个旋转透视的倒转的立方体世界。
秦风根据底片中的纹理，将远处的汽车和行人制作成数字模型。
利用动作捕捉移动角色，进行制作，通过自定义的修改，可让动作者保持局部重力。
之后利用镜外建筑，与公园间构想出的缝隙射出的倾斜的阳光，照亮封闭的立方体世界的内部。
当莱昂纳多和艾伦佩吉散步到巷尾时，来个重心度转移，迈到了前面的垂直面上。
秦风拍摄了莱昂纳多和艾伦佩吉，在L型的旋转的物体上飞檐走壁的镜头。
完成这样镜头的办法，是将一小段人行道，和巴黎街道的墙设置成绿幕。
让莱昂纳多和艾伦佩吉一直向前走，当他们走到了垂直的墙时，就旋转场景，这样看上去他们就在往墙上走了。
紧接着秦风又向其中，添加了建筑物、街道、汽车和行人，并调整了演员动作的时间。
基本上替换了莱昂纳多和艾伦佩吉周围的整个环境。
街道表面的鹅卵石，与现实生活中的纹理不太匹配，所以干脆也去掉了。
同样，当场景旋转倾斜时，莱昂纳多和艾伦佩吉都会微微向前震动。
所以秦风便将他们俩分开，调整他们动作的时间。
然后手工绘制出他们身体所有的动作出现滞留的部分，最后再放回到环境中。
再根据外景拍摄建立的模拟，筹划着将十字路口折叠起来，利用外景拍摄的卫星图像，制作了一个主体视觉预览。
模拟了街道上移，在空中形成一个弧线，压到莱昂纳多和艾伦佩吉身后的建筑上，营造出了一个立方体的宇宙。
“这正是我想要的效果！”
当所有一切制作完毕，秦风看到第一个视觉预览时，不禁攥紧拳头，高吼一声。
说真的，秦风看后非常喜欢。
此时显示屏中呈现出来的效果，不能和地球时期《盗梦空间》呈现出来的非常像。
只能说是一模一样！
为了将环境设计成高分辨率的版，秦风使用将勘测纹理的多个角度，投射到街道的几何体上。
然后绘制出不一致的地方以及阴影。
为模型重新打光，像是一个特有的物体，这就需要进行许多材质，添加窗户的反光和细节。
所以最后除了前景外，几乎就完全是G镜头了。
为了将交通工具和行人附着到倾斜的路面上，秦风用了一种群体模拟的工具。
利用这种工具，可以从动作捕捉循环器中，取样并模拟出汽车和路人。
底片中有很多行人走路、汽车行驶的参考，根据这些设计出车辆和背景人群，再将其填充到街道上。
街道折叠起来时，人们仍然以真实世界的方式继续行走。
通常情况下，如果将一个动作捕捉剪辑上下颠倒，就会破坏动画效果。
但群体模拟工具可以将重心限制于局部，这样当把街道折叠起来时，每个角色的世界就保持‘向上’了。
然后再为场景打光，模拟将阳光遮住的折叠起来的街道。
但是秦风推断在立方体的世界中，也应该存在裂缝。
因为在现实世界中，阳光能够在建筑物之间闪烁或者穿过公园。
这就给了他，在最后的镜头中让阳光重新展现的余地。
阿丽瑞德尼在接下来的梦境中，又设计了一个铸铁和石雕的维多利亚天桥，德比尔哈克姆大桥突然出现在她面前。
秦风利用雷达扫描、摄影勘测纹理和底片才制作出了这个特效。
大桥建筑的拍摄%都是G环境制作的，将底片分段，进行整理，再在和中重建环境。
桥是纯粹的，汽车和路面也是。
路远侧的许多墙和背景都是绘制的，再作为摄影纹理进行拍摄。
艺术制作出天桥动画，同时表现出机械的感觉，石柱可以伸缩，木条可以突然出现在视图中。
电影中，在巴黎咖啡厅外与柯布的攀谈中，阿丽瑞德尼学会了如何操控梦中的环境。
她控制了铁桥下的一对巨大的玻璃门的转向，制作出穿越塞纳河的一个反射通道。
秦风对于这个效果的灵感，其实是来自一个实景的自然建筑——德比尔哈克姆桥。
他让特效团队制作了巨大的玻璃，用锁链连接起来将其放在桥拱之间。
以此来为现实中的错觉做基础。
接着利用对现场的测量、转描、镜头跟踪，以及数字绘制来制作出两个玻璃的拼接，接近无限的反射效果。
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